L’été a-t-il pour autre fonction que de tomber amoureux·euse ? Hymne à la paresse et à l’immobilisme des corps, les films d’été n’ont toujours fait que regarder l’hyperactivité des sentiments au cœur de cette langueur de vitrine. C’est dans cette longue tradition que s’inscrit Le Ciel rouge, le nouveau film de Christian Petzold. En proposant une variation autour du dispositif liminaire de La Collectionneuse de Rohmer (deux amis partagent leurs vacances au bord de la mer avec une jeune inconnue dont ils seront autant troublés par la beauté que par l’indépendance), le cinéaste allemand scrute les dynamiques et rapports qui vont évoluer entre les trois personnages, bientôt rejoints par le maître-nageur des environs.
Grâce à une très belle idée constituant à retarder au maximum l’apparition du personnage de Najda (Paula Beer) et travailler sa présence par le hors-champ : un mot laissé dans une cuisine, le son d’ébats sexuels qui s’échappe à travers la fine cloison d’un mur jusqu’à une lointaine silhouette chevauchant un vélo au loin), la caméra raconte son progressif surgissement et bientôt l’explosion qu’elle va produire dans la vie de Léon.
Film à tiroirs
Dans son premier tiers très réussi, Le Ciel rouge s’approche au plus près du quotidien routinier des estivalier·ères pour décrypter comment leur parole fabrique non-dits et mensonges. À l’image de Léon, qui, bouleversé par l’irruption de Najda, prétend travailler sur le manuscrit de son deuxième roman mais ne fait que procrastiner. La jeune femme ne fait qu’accroître l’insécurité de l’écrivain qui utilise la prétendue supériorité de son capital culturel comme bouclier à son ego fragilisé et traversé de misanthropie.
À croire que l’auto sabotage perpétuel de son personnage principal a fini par lentement contaminer le geste de Petzold, le film abandonne petit à petit l’oisiveté de son tableau rohmérien malicieusement satirique pour s’aventurer sur le terrain, beaucoup moins heureux, du drame catastrophe. Entre sur-signifiances symboliques sur le réchauffement climatique et la combustion des sentiments en forme d’une grossière réactualisation des amants de Pompéi, le film s’épuise à force de vouloir ouvrir coup sur coup un nouveau tiroir discursif.
Trop-plein
Comme succombant à l’ivresse de son trop-plein de matières, Le Ciel rouge finira par livrer dans une conclusion invraisemblable un commentaire d’une grande naïveté sur le processus créatif : le génie d’une œuvre serait façonné, non pas par le travail ou le talent de son géniteur, mais par la somme et la nature de ces expériences vécus.
Le Ciel rouge de Christian Petzold, avec Thomas Schubert, Paula Beer, Langston Uibel, Enno Trebs et Matthias Brandt – en salle le 6 septembre
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Author : Ludovic Béot
Publish date : 2023-09-05 14:16:16
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